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【拥抱大师】这位戛纳嫡系是当代最受关注的女导演

2016/5/26 19:21:57  来源:电影大爆炸  作者:未知 0

戛纳电影节已经正式开幕,在接下来的10天时间里,21部电影将争相斗法,角逐今年的金棕榈大奖。

在此,电影大爆炸将推出系列策划【拥抱大师】,介绍六位有望在第69届戛纳电影节拿奖的大导演。这六位导演分别是:安德里亚·阿诺德、朴赞郁、保罗·范霍文、达内兄弟、泽维尔·多兰和克里丝蒂安·蒙吉。

今天带来的第一篇,有关于戛纳力捧的英国女导演安德里亚·阿诺德。

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安德里亚·阿诺德

年逾五旬的英国女性导演安德里亚·阿诺德在20年导演生涯中只拍摄了3部短片和3部长片(不算今年入围戛纳的《美国甜心》),不多产,但在电影奖项上她从无败绩,在以短片《牛奶》、《狗》先后小试牛刀后,她的第三部短片《黄蜂》便在第77届奥斯卡金像奖上获得最佳真人短片的殊荣。

安德里亚·阿诺德只要参加戛纳就获奖

而在以首部处女长作《红色之路》和《鱼缸》连续摘得两届戛纳电影节评审团奖后,她又成为了戛纳的宠儿,和阿彼察邦、是枝裕和、河濑直美、多兰等一道被封为“戛纳的嫡系”。

阿诺德和朴赞郁一同领奖

在以《鱼缸》和朴赞郁的《蝙蝠》同获当年戛纳评审团奖时,颁奖典礼后媒体似乎更关注这个新晋的中年女导演,而冷落了一旁的“老男孩”。

安德里亚·阿诺德

被影评人称赞为“明日之星”的她,在2011年大胆改编英国文学著作《呼啸山庄》,在“水城”威尼斯又迅速掀起一股关乎亵渎经典与忠于自我的争议巨浪,在讨伐和力挺的激辩中,其充满作者气质的视听风格还是让评审团不得不为之激赏并送上一项技术贡献大奖。

安德里亚·阿诺德

大器晚成的安德里亚·阿诺德从个体经验出发,以独特的女性视角沿袭着英国纪录电影运动和“自由电影”的现实之风,以类似达内兄弟标志性的自然主义的手持摄影为形式依托,成为当今女性导演中的佼佼者。

安德里亚·阿诺德的女性主义:鄙夷男权,蔑视种族歧视

年轻时的安德里亚·阿诺德还是很漂亮的

安德里亚·阿诺德出生于英国的一个普通单亲家庭,她的妈妈领着她和她的三个弟弟妹妹一起生活在贫民区,在这个缺席了父亲的特殊家庭里,安德里亚·阿诺德不出意外地早熟又叛逆,因而她的每一部电影都无法脱离对“家庭”关系的依赖,她从自身生活提取经验和素材直接运用在她的短片《狗》、《黄蜂》以及长片《鱼缸》里。

《狗》里的暴力妈妈

这三部作品的空间场景都发生在英国贫民阶层的社区,母亲的形象也不是如传统家庭剧里的套路那般和蔼可亲抑或碎碎叨叨,她们都是单身母亲,一出场不是对女儿粗口打骂,就是和邻居撕起头发,以替代父亲和绝对男权的形象和立场与女儿保持对立,我们几乎可以推断这就是安德里亚·阿诺德过去的生活。

《鱼缸》里,米娅与母亲共舞

但安德里亚对“母亲”的刻画其实不囿于极端,母亲的粗暴源于丈夫的别离和不在场,爱的缺失是诱因,她似乎有意指向男人才是让女人受罪的“罪魁祸首”,不仅是母亲,还有失去了父爱以及被男人欺骗的女儿(《鱼缸》里的米娅),所以母爱是存在的,《黄蜂》里的妈妈就算不喜欢孩子,也会在小儿子被蜜蜂入口时,本能地放弃和新男友在车上做爱,跑去解救孩子。《鱼缸》里酗酒抽烟的妈妈无论再怎么讨厌叛逆的女儿米娅,也会在她决定离开的时候和她一同舞蹈。

《狗》剧照,少年在踹狗

而安德里亚·阿诺德除了在电影中对缺席的父亲和欺骗的男人发出不满和指责外,还在短片《狗》里无情揭露了男人的动物本性,贫穷社区里的无业少年诱导少女到荒凉的草丛地里做爱,少年扑倒女孩的饥渴模样和脱衣亲吻发出的一系列声音,就像一旁的野狗低头咀嚼毒品残渣一般,女孩的一声发笑让少年感到羞耻,他竟怒踹小狗以泄愤。导演似乎在指明男人发情的时候就像野狗一样,而暴力的伤害不仅只在无辜惨死的小狗上,也让渴求性爱的青春少女感受到男性的霸道与残忍。

《安妮日记》对阿诺德影响颇为深远

安德里亚·阿诺德早在10岁左右就开始关注黑奴和纳粹问题,从小就喜欢背诵关于纳粹迫害犹太少女的《安妮日记》。她对女性和黑人所遭受的不公平待遇和不平等现象在其目前所有作品里都得到了直接或间接的呈现,即使《呼啸山庄》以男性为主角,安德里亚仍突破制式,无惧原著党的抵制,大胆启用黑人演员扮演男主角吉普赛人希斯克利夫。

《呼啸山庄》剧照

更在影片字幕结束后故意设计一个“彩蛋”,让黑人演员坚决说出“我就是希斯克利夫”的台词。希斯克利夫所受的虐待和那些在黑色皮肤上化着脓的被凯瑟琳舔着的伤口,仿佛也能在电影外刺激出安德里亚反对种族不平等的潜台词。

作品解读:女性意识的觉醒模式+ 视听技巧“三板斧”

在安德里亚·阿诺德在她的三部长片里,女性视角都是从欲望开始,然后流淌出性和爱,男人在两性的肉体和精神间处于暴力的施虐者位置,女性意识往往就是从对男性的复仇开始,又在复仇后觉醒。

法鲨露腰

以《鱼缸》为例,女主角米娅由于缺失父爱,在妈妈的情人出现后,顿时成了一枚大写的“叔控”,饰演妈妈情人的法鲨一出场就对米娅裸露上身,秀出自己性感的公狗腰,又在米娅面前喷香水,不是帮她包扎伤口就是当起长者般的人生导师,一片温柔与真心,还在米娅前展现了一把让妈妈欲罢不能的床技。

法鲨嗅香气

米娅对恋爱关系的迷茫和急需男性呵护的迫切感让法鲨也控制不住了(尽管米娅的第一次,法鲨秒X了),不过事实也证明,法鲨扮演的绝情大叔果真是拔掉无情。在米娅偷袭他家发现他是有妇之夫的“渣男”后,米娅被欺骗的复仇欲望燃起了。

《鱼缸》的床戏

安德里亚·阿诺德电影里必有的床戏让片中的女性求得宣泄的同时也实现了助推渣男施虐和欺骗者形象的叙事目的,但最后的复仇情节却不是如昆汀或朴赞郁那样,必须要刺出血浆,撒镜头一脸。

《鱼缸》结局

重重地举起,轻轻放下是安德里亚对复仇和结局一贯的处理方式,《鱼缸》里的米娅一路追着法鲨的小女儿,在小女孩掉入河里后还是本能地解救,又哭着拥抱。在安德里亚眼里,复仇并不能真正触发意识的觉醒,米娅最后离开了跟“鱼缸”一样的封闭的贫穷小区,破壳而出的那一刻,米娅才真正成为一个女人。

《红色之路》结尾一幕

而《红色之路》以及《呼啸山庄》也一样,《红色之路》里丧失了丈夫和女儿的妈妈杰姬学会放下仇恨,走出阴霾,撤回对仇人的控诉。

《呼啸山庄》里的复仇情节则在安德里亚的大刀阔斧下被砍了一大半,大段复仇段落被爱情失利的愤懑和希斯克利夫对凯瑟琳死亡的痛苦情绪所替代,最后一幕,他似乎也和死去的凯瑟琳以及仇恨告别,从迷雾中走来复仇的他又向迷雾中走去。

《呼啸山庄》结尾一幕

安德里亚·阿诺德除了有稳定的对于女性题材故事的叙述规律,也持有对视听语言技巧的“三板斧”。

一板斧:手持摄影

安德里亚·阿诺德在第一部短片《牛奶》里还没有使用手持摄影,从短片《狗》开始,手持浅焦几乎成了安德里亚的形式和标志,她把视角搁置于主人公的位置,在对话时不出现反打镜头,形成第一人称视角,在《鱼缸》和《呼啸山庄》两部都采取学院比画幅(1.33:1或1.37:1),以逼仄的景框框住人物的主体性。

《鱼缸》截图

《呼啸山庄》截图

她的镜头语言不是《谍影重重3》导演保罗·格林格拉斯那般以晃动的手持配以凌厉的剪辑,而是以自然的手持跟拍紧随着达内兄弟,又在某些方面符合了“道格玛95”的条例。而《呼啸山庄》虽摆脱自然光线和现实场景,在后期加强了视效和色调,但它完美融合情境与情绪,可以说是安德里亚·阿诺德对手持摄影形式与风格的极致发挥。

二板斧:动物意象

贾樟柯用事实证明,搬用符号意象可以是国际电影奖项的一个上好的敲门砖,安德里亚·阿诺德同样如此,她喜欢围绕动物做意象和隐喻表达,这从片名就可看出,“牛奶”,“狗”,“黄蜂”,“鱼缸”结合电影解读就不言而喻了。

《红色之路》

不仅如此,《红色之路》中她会用天空飞翔的鸟做空景过渡,喻意杰姬对仇恨的释怀;

《鱼缸》

《鱼缸》里被锁链扣住的白马仿佛就是脱不开僵的米娅;

《呼啸山庄》

而《呼啸山庄》里希斯克利夫用掐死野兔的方法泄愤,

《狗》

就好比《狗》里被虐死的野狗,安德里亚还不止一次用闪回死兔的画面渲染希斯克利夫的怒气。

三板斧:被放大的声音

安德里亚·阿诺德的每部电影都会特意突出音效和配乐的效果,《红色之路》用大量的急促的背景音递推女主角杰姬的惶恐和不安,而《鱼缸》在全程的环境音里突出一首歌曲《California Dreaming》(非《重庆森林》版),《呼啸山庄》则完全抛弃了背景音乐,只有随着场景变换而忽大忽小的风的呼啸声,声音在安德里亚·阿诺德的电影作品里以不同方式被强调和放大,以达到叙事和形式上的需求和效果。

新片前瞻:戴头套的变形金刚男+ 刺着“金棕榈”纹身的“美国甜心”

在安德里亚·阿诺德征战戛纳和威尼斯的三部长片里,《红色之路》风格还未成熟,这个女版的《他人之子》收尾并没有达内兄弟来得妙,《鱼缸》虽带起了少女青春题材的热潮,在故事上却有目的性过强的嫌疑,而《呼啸山庄》的剑走偏锋也在男女主角稚嫩的演技下留有遗憾。

《鱼缸》海报

不过,可以感受的是,安德里亚·阿诺德一路都在进步。而今年,她也凭借着第一次在美国拍摄制作的《美国甜心》顺利重回暌违了7年的戛纳主竞赛。

《美国甜心》的首张剧照

“一个十几岁的少女加入某杂志销售团队,随后开始进入纸醉金迷的成人世界,触碰法律边界,并在此过程中遭遇爱情”,《美国甜心》的故事和《鱼缸》里叛逆少女的“成长教育”相类似,从首张曝光的剧照来看,这个“美国甜心”在后背上更是直接刺了一个大大的“金棕榈”纹身,不禁可以大胆推测,安德里亚·阿诺德的野心确实不小,既想复制《鱼缸》的成功,又霸气向戛纳宣示定要摘下金棕榈大奖。

同样擅长手持摄影的达内兄弟将会是阿诺德的劲敌

巧合地是,今年安德里亚·阿诺德也将正面迎对达内兄弟和一并钟情于手持摄影风格的同嫡系导演蒙吉以及曾笑傲柏林的阿斯哈·法哈蒂,阿诺德能否以更有重量的手持力度和更坚决的前视目光赶在他们前头?而继2006年和2009年后,再次遭遇老对手肯洛奇、杜蒙、阿莫多瓦,朴赞郁和曼多萨,她能以一以贯之的女性视角事和日臻成熟的视听语言突出重围吗?

《美国甜心》流出的片场照,拉博夫还是那么不羁

值得关注的是,和“美国甜心”一起搭戏的是前《变形金刚》男主希亚·拉博夫,这个好莱坞首屈一指的“问题男星”近年来状况不断,执导的电影短片被指抄袭,酒后驾驶人车两伤,2014年又突然宣布退出娱乐圈,而后又在百老汇吸毒闹事作死被拘,又自曝被女粉丝“强奸”,皮鞭鞭打10分钟,去年他又搞起行为艺术,连续72小时观看自己的电影,还玩起网络直播......

第一作男希亚·勒伯夫

安德里亚·阿诺德选择拉博夫当主演,是看重他“这一生放浪不羁爱自由”的逼格和潜质,还是为了让他像2014年那样,在柏林电影节的红毯上戴着写着“I’m not famous anymore”的头套再在戛纳红毯上大搞噱头,以博取对《美国甜心》的关注,我们似乎可以拭目以待了。

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